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　　尤其近几年，在《人世间》《山海情》《大江大河》《觉醒年代》的引领下，年代剧迎来井喷期。

　　《漫长的季节》9.4分，《繁花》8.7分，《风吹半夏》《父辈的荣耀》《小巷人家》都在8.2分往上。

　　让我们看看，这些剧各有哪些优缺点，2025年，又是谁真正扛起了“年代剧”的大旗。

　　老六何家喜被宠成了自我中心的模样，自私得让人咬牙却又真实得让人无话可说。

　　不过，这些不讨好的设定反而让角色有了血肉，跳出了以往家庭剧非黑即白的窠臼。

　　老大何家丽的隐忍担当，老三何家艺的争强好胜，老四何家欢的清高要强，每个人物都有自己的弧光。

　　比如大姐夫见一面就求婚，老四对邻居男孩突然爱得死去活来，这种速成式的情感发展让人摸不着头脑。

　　想批判却不够彻底，导致何家丽“剪发明志”，让儿子冠母姓这些情节看着别扭，反而有种为父权结构服务的诡异感。

　　只能说，放在年代剧中，它是部有想法，但在执行上却打了折扣的作品，有点令人惋惜。

　　女主褚韶华从被迫出嫁的小媳妇，成长为独当一面的女商人，这条故事线本身也有吸引力。

　　长剧短剧化带来的急躁感贯穿始终，前七集就完成了救兄、出嫁、立足、生女、丧夫等一系列人生大事，节奏快到让人喘不过气。

　　并且，皮哥认为，剧集最大的问题，在于对女性苦难的呈现方式，也就是网上常说的“虐女”。

　　更让人不适的是，这些情节的拍摄方式带着某种猎奇色彩，甚至连未成年的女儿都被卷入其中。

　　韶华“觉得自己脏了”的反应，以及疯狂洗澡试图洗去耻辱的桥段，都是过时的处理手法。

　　这种将“性暴力”当作女性唯一灭顶之灾的设定，不仅单薄，也是对女性苦难的窄化呈现。

　　除了女主之外的女性角色，要么是恶婆婆、恶嫂子这样的反派工具人，要么是懦弱妯娌、落魄闺蜜这样等待女主拯救的存在。

　　褚韶华的经商之路也显得过于开挂，缺少细腻的心理转变和成长曲线，导致角色有种机械感。

　　央视年冠的收视数据与剧集本身口碑的反差,也说明年轻观众对这套路数已经不太买账了。

　　今年，以年代为背景的悬疑罪案剧层出不穷，《树影迷宫》就是其中最具代表性的一部。

　　但相比其他剧，皮哥认为，这是部值得细品的作品，尽管它有些让人意外的“慢”。

　　作为迷雾剧场的新作，它没有走环环相扣、反转密集的悬疑套路，反而选择了更沉稳的叙事节奏。

　　用90年代北京胡同作为舞台，以一桩悬置18年的命案为引子，剖开那个时代封闭环境下被压抑的人性。

　　相比于其他悬疑剧的浅尝辄止，这部剧最大的突破，在于它对“性”这一命题的深挖。

　　从中年夫妻冉曦和刘北萍“掐表计时”的尴尬亲密，到青春期孩子对性的懵懂好奇却无处询问，再到凶手因性压抑导致的扭曲人格。

　　案件最终的告破，更像是山穷水尽后的凶手主动坦白，美名以“心理战”，而非严密的刑侦逻辑推理。

　　更关键的是，因时间久远物证灭失，定案仅依靠口供，这与刑事诉讼的基本原则相悖，也是网友诟病其“烂尾”的核心。

　　如果抛开对悬疑的执念，单纯把它当作一部探讨人性幽暗与时代变迁的作品来看，它依然有其独特的价值。

　　特别之处在于，它并非传统正剧，而是一部短剧，还是央视播出的短剧，每集只有15分钟。

　　主创在马来西亚搭建2.4万平米实景，集结巍子、吴启华、许绍雄等一众戏骨，在制作层面甩开了普通短剧几条街。

　　对一部短剧来说，电影化的质感、拳拳到肉的动作戏、浓郁的港片江湖气息，都让它在国产剧里显得格外亮眼。

　　巍子饰演的程恢沧桑霸气，吴启华的郑秋阴鸷到骨子里，杨旭文也贡献了不同于以往的精彩演绎。

　　节奏快、信息量大、几分钟就有一个转折，这种不浪费时间的爽感，对习惯了注水长剧的观众来说是种解脱。

　　刘振东的人格更是反复横跳，一会儿正义凛然，一会儿黑化疯狂，让人有些摸不着头脑。

　　它改编自徐则臣获得茅盾文学奖的同名小说，试图用大运河百年兴衰为背景，讲述90后一代人的成长故事。

　　在运河畔搭建“花街小院”实景，青砖用真青苔养了三个月，木门做出三十种裂痕纹路，这种对细节的执着让人感受到创作者的诚意。

　　欧豪饰演的谢望和从冲动少年到成熟青年的转变，白鹿饰演的夏凤华那种敢爱敢恨的劲头，都比较立体。

　　暗黄的滤镜，孩子们在河里游泳偷西瓜的场景，家中的陈设布置，无一不透着上世纪的气息。

　　剧集对这些情节的解释，缺乏足够的说服力，似乎纯为了制造戏剧冲突而强行煽情。

　　相比于《人世间》这种经典文学作品改编的年代剧，《北上》只能说，是一部中规中矩的命题作文。

　　它丢失了一些文学作品的严谨性，是部用心但不够细心的作品，有温度却欠了火候。

　　预告里宋运辉的出现，让这部剧还没开播，就戴上了《大江大河》姊妹篇的帽子。

　　正午阳光的制作班底、张新成和宋祖儿的青年演员阵容，再加上任程伟、刘奕君等老戏骨助阵，配置看起来相当不错。

　　它试图延续那种厚重的年代质感，讲述1998到2008年间民营制造业的艰难突围。

　　姑娘对他不是一见钟情就是主动相助，这种“男频爽文”式的主角光环，让他很难与普通观众产生共鸣。

　　每次遇到困难，总有资源在那等着，他只需稍微思考就能找到突破口，这种设定削弱了年代剧应有的奋斗感。

　　开场柳钧一天之内扭转工厂乾坤、父亲病床坐起，几乎每集都有矛盾、冲突、悬念。

　　虽然有着年代剧的头衔，但关注的，是那些自带光环的成功者，有意忽略了普通人的处境。

　　它改编自《缱绻与决绝》，讲述20世纪上半叶鲁南农村土地变迁下的众生命运。

　　剧组横跨山东临沂、日照等地，实景搭建两百亩麦田，严格按照农历节气种植庄稼。

　　倪大红饰演的宁学祥摩挲地契的病态执念、林永健演绎的抠门老汉封二，这些从泥土中生长出来的角色每个都有血有肉。

　　编剧王贺对原著进行了大刀阔斧的改编，让女性不再是“土地祭品”，而是主动走入父权结构的变革者。

　　宁绣绣从被土匪掳走的地主千金，到学习锄地挑粪、带领妇女识字种田，完成了从“父的土地”到“母的土地”的语义转换，这在传统乡土题材中确实少见。

　　原著描绘的是农民群像在时代沉浮下被碾压、被欺骗、互相残杀的悲歌，具有强烈的批判性和史诗感。

　　所有女性角色都被赋予正向光辉的一面，四平八稳地讲着俗套故事，失去了原著那种真实的痛感。

　　可以说，作为年代剧，它的核心，也就是历史和土地变迁，被侧重替换成了男女主的“农偶”故事。

　　郭京飞回归《都挺好》中的苏明成赛道，饰演90年代一个不太靠谱的老舅崔国明。

　　哈工大毕业的工程师，长得帅又有才华，却在下岗潮中失去铁饭碗，于是他开始了一场接一场的“折腾”。

　　夜场驻唱，写小说，贩卖小孔眼镜，考律师证，做变速自行车，经营边境贸易，倒腾邮票。

　　都说喜剧的内核是悲剧，《老舅》其实在用一个普通东北汉子的生活和生命历程告诉我们：

　　严格来说，《棋士》并非一部传统的年代剧，但因为具有年代属性，所以也排进这份榜单中。

　　围棋天才却沦为少年宫老师，赢来的奖杯被上缴、奖金被充公，妻子提离婚、儿子不亲近、兄弟处处碾压。

　　他懂赢棋的方法却不懂社会规则，对任何“轻视”都异常敏感，这种压抑的愤怒是根随时可能被点燃的引线。

　　当他意外卷入抢劫案、围棋从天赋技能变成犯罪手段时，剧集呈现的不是简单的黑化过程，而是人性灰度的深度挖掘。

　　《棋士》在叙事上反高潮、反类型，它讲连番罪案的惊心动魄，也讲日常生活的琐碎杂芜。

　　两场庆功宴的对比、哥哥崔伟的成功与崔业的落魄、儿时的坦诚与成年后的冷言冷语，这些无数情绪的波澜都掩盖在生活的静流里。

　　剧集体感节奏不快，但信息量爆炸，每个细节都不是装饰，而是真正为人物服务。

　　水与火的意象运用、伏笔的巧妙布局、镜头语言的精心设计，都让这部剧有着远超同类作品的质感。

　　这些关系构成了《棋士》最独特的差异化亮点，让它呈现出一种真实的“生活流”气息。

　　网友议论最多的对《绝命毒师》的模仿，确实相似度太高，咱们这里就不赘述了。

　　它让我们看到的不只是案情如何反转、棋局如何收官，而是一个人如何在生活的压迫中慢慢扭曲、逐步转身，最终握住自己的命运。

　　它是十分工整的社会派悬疑剧，也准确拓宽了年代剧的边界，再各种杂糅类型中自成一派。

　　2004年西北边陲小镇，以供热站锅炉掉出一具焦尸为开场，站长丁宝元承认杀人入狱。

　　可十年后案件重启，段奕宏饰演的本地警察陈江河和外派警察罗英玮翻案调查，才发现这个看似简单的案子背后是千丝万缕的关系网。

　　沙尘暴、偷羊贼、羊肉粉这些带有鲜明地域风格的元素，迅速夯实了现实主义色彩。

　　剧中角色像是于连、高加林、包法利夫人、苔丝的混合体，展现了生活在封闭熟人社会里的人们性格中的共通点。

　　因为高考离开小城的刘大志是现代陈世美，想逃离却被困住的刘盈盈和程春是被传统思想扼杀的女性，这些人物都有着深厚的文学底蕴。

　　刘盈盈被当作“肉票”嫁给王良堵住他的嘴，父亲刘三成为了保住亲儿子让她去杀王良，怀孕还会减刑。

　　孙彩云从不被PUA，所有男人都是她的工具，她冷漠到足以嗅到所有人心中幽微的黑暗面。

　　每个人都在撒谎，都在为了活下去做最野蛮的事，却最终还是回到命运的轨道上来。

　　千禧年前后，产业迭代发展，旧的燃料方式被新能源代替，青壮年离开，有能力的把老人孩子都带走，没能力的只能留下。

　　导演谭嘉言残忍地将故事引向全员毁灭的黑暗结局，让时代的无情演化成冰冷的沙漠，吞噬文明、滋长野蛮。

　　它从不为正确而生，而是为真实而生，撕开了人性中泥沙俱下的那一面，让我们看到那些在时代裂缝中努力生存的人，不该被遗忘或掩埋成符号。